Фильм «Аватар» оказался, спустя полторы недели после знакомства с ним, удивительным. Тем более, что мне попалась в руки книга Батая «История эротизма» (я не буду специально указывать на заимствования из книги).

Как я понял сейчас, «Аватар» – это исторический фильм, но события, представленные в нём, являются не фрагментом выдуманной человеческой history, а рассказом об истории человеческой природы, о том, что нас делает людьми. В этом своём «историческом» смысле фильм абсолютно не направлен в будущее, он интроспективен, фантастические пейзажи планеты Пандора являются одним из вариантов нашего внутреннего мира, возможного только при наличии ряда условий.

Когда-то мы были животными, а потом отдалились от природы, отрицая её, что, в свою очередь, и сделало нас людьми. Отрицание природы происходило в двух направлениях: человек изменял природный мир, при помощи орудий труда, а также изменял сам себя, отказываясь от своей животной сущности, контролируя собственные животные потребности, не давая им так свободно развиваться, как это было раньше. Появилась целая череда запретов, связанных со смертью и сексуальной активностью, например, появился «эротизм» – сексуальная активность человека, противопоставленная сексуальной активности животных. В конечном итоге мы все очутились в мире «социальной человечности», в котором всё преобразовано, а чувства приведены в полный порядок. В фильме «Аватар» этот мир «социальной человечности» (т.е. отрицания природного начала) представлен в доведённом до логического завершения виде: Земля превращена в свалку, а людям некуда деваться.

«Безногий» Джейк Салли, ветеран войн, является героем такого мира, в котором почти не осталось ничего подлинно человеческого, кроме людей. Инвалидность героя символична и двойственна в своём значении: с одной стороны, Салли стал инвалидом в ходе человеческих действий, а не природного увечья, а с другой стороны, он как раз и зависит от природы буквально, не может управлять своим телом. В этом мире, в котором живёт Салли, ещё действует принцип полезности: все вещи рассматриваются только утилитарно, с точки зрения пользы, которую они могут принести.

Например, самое полезное, что есть на планете Пандора, куда направляется экспедиция с участием героя, это минерал унобтаниум, добыча которого стоит жизни всех обитателей планеты. Люди с идеологией полезности – это, по сути, рабы, они не автономны в своих действиях и жизни, потому что подлинная автономность и суверенность человека парадоксальным образом связана именно с бесполезностью: когда мы тратим просто так (особенно в области человеческих отношений), мы становимся людьми, а не рабами, мы проявляем суть самой жизни, основа которой –это растрачивание, реализация энергии, только это и делает нас живыми.

Экспедиция прибыла на планету Пандора, там появляется ряд персонажей, моральный облик которых определяется сразу через философию полезности. Например, полковник Майлз Куоритч разделяет эту философию утилитаризма, в буквальном смысле. Ботаник Грэйс, обучающая Салли, кажется нам более порядочной, но у неё проблема другого рода: её утилитаризм не такой тупой, как у полковника, она является жертвой мыслительного утилитаризма, всегда думает о том, как-бы добыть «образцы», для продвижения науки и разума. Джейк Салли выглядит при этом «тупым», с точки зрения Грейс, а на самом деле у него есть важное достоинство: он что-то чувствует. Хотя и у него появляется большой соблазн получить свою «пользу» от происходящего, так как полковник обещает ему за сотрудничество средства на операцию после возdращения на Землю.

Джейка помещают в тело «аватара», что также имеет своё значение: аватар в философии индуизма – это нисхождение Бога в низкие сферы жизни, некое «воплощение», основная функция которого –восстановление принципов дхармы, поддержание социального и космического порядка, чем и предстоит позже заняться Джейку. Одновременно, аватар в фильме ещё и символизирует подчинение Джейка устоявшемуся порядку, тому миру, из которого он вышел (нахождение в теле аватара зависит от внешнего управления и контроля, это символ нашей зависимости от мира «социальной человечности»).

Дальше Джейк оказался случайно в том окружении, в котором раньше никогда не оказывался – среди природы, местных «джунглей» и диких зверей, с которыми он не умеет обращаться. Его ужас легко представить любому зрителю, потому что ужас столкновения с «природой», первозданной и дикой, знаком всему человечеству (полковник Куоритч «накачивал» этим ужасом прибывших на планету новобранцев и, одновременно, зрителей фильма). Выжить Джейку помогает Нейтири, местная аборигенка племени На’ви. Облик Нейтири приближен к человеческому, потому что она и есть человек, но особого рода: в ней показана её природная сущность, которую мы привыкли не замечать в самих себе, её чудесный хвост и нагота, слегка зооморфное лицо – это мы, забывшие о том, откуда мы родом. По сути, Джейк столкнулся с собственной животной сущностью, но в женском обличии, что даёт нам возможность насладиться эротической линией фильма.

Для того, чтобы эротическое напряжение возникло, всегда необходима трансгрессия, преодоление запретов и границ. Для Джейка суть этой трансгрессии заключается в том, что он преодолевает свою «человеческую» природу, всё больше и больше становясь «аватаром». Нейтири тоже нарушает запреты, потому что начинает встречаться с «чужим». Желания Нейтири и Джейка, подогреваемые нарушением запретов, приобретают невиданную интенсивность, а их любовь, чувство, возникшее в ходе совпадения их желаний, внезапно преображает всё вокруг, мир становится праздником, эротизм порождает грёзу. Зрители наслаждаются в этом фильме как раз собственной мечтой о том, как они преодолеют границы и для них откроются пути в неведомое, они попадут в волшебный мир планеты Пандора, обыденная, серая реальность превратится в праздник.

Но для того, чтобы это произошло, необходимы трата, растрачивание, бесполезность. Джейк, выполнявший тайную миссию разведчика, начинает тяготиться этой миссией, он хочет встречаться с Нейтири «просто так», но для этого он должен пожертвовать рядом вещей, к которым он привязан в своём мире, Нейтири тоже должна нарушить тот порядок жизни, который до этого у неё установился. Только такого рода жертвенность и взаимоограничение могут обеспечить прочность союза и придать эротизму, то есть человеческой сексуальности, более правильное значение, значение подлинной, божественной любви.

Превращение Джейка из человека в «аватара» совершенно не означает его нисхождение в животное состояние, наоборот, Джейк проделывает то, что должно сделать всё человечество, отрицавшее природу: Джейк должен теперь отрицать своё отрицание. Его возвращение к природе очень необычно, он не превращается в животное, это невозможно, потому что отрицая природу человек становится человеком, но теперь природа переживается как «сакральное», как то, что мы, отрицая, «запрещая и отбрасывая», наполняем серьёзным смыслом. Нейтири увидела знаки этого «возвращения» Джейка к природе: семенам Священного дерева крайне понравился Джейк, они кружились вокруг него. Да и сами На’ви не так примитивны, как нам может сразу показаться: они не дети природы, «дикари», они отвергли животное состояние, но никогда не ставили себе задачи избавиться от природы совсем, а также не «использовали» её в земном смысле, природа у них сакральна.

Кульминация фильма – это реализация философии «пользы», когда полковник Куоритч ставит цель уничтожить На’ви (с «минимальными потерями среди мирного населения»), чтобы получить унобтаниум. Фигура Куоритча вызывает отвращение, смысл которого психоаналитичен и связан с превращением человека в «садиста», то есть получающего удовольствие от мучения других. Эротизм может развиваться двумя путями: трансгрессия и нарушение разного рода запретов могут привести человека к состоянию божественной любви, как у Джейка и Нейтири, но также могут привести к желанию всё большей трансгрессии, при котором чувства партнёра не имеют значения, он уничтожается. Примерно это же сладострастное превращение произошло с полковником, получающим удовлетворение от нарушения запрета на уничтожение На’ви, он превратился в обычного садиста и убийцу, хотя всё выглядит так, словно он заботится о человечестве.

В фильме есть сцена смерти Грейс, которую принесли под Священное дерево, чтобы спасти её жизнь, и она, почти умирая, продолжает твердить о том, что «надо бы взять образцы» Священного дерева. Это очень знаковое жертвоприношение: разыгрывается мистерия с умирающей Грейс, выступающей в роли Человека –Бога, покорителя природы, картезианца, всегда берущего образцы. Но точно такая же сцена разыгрывается и с Джейком Салли, когда он окончательно превращается в «аватара», символизируя то, что на смену картезианскому разуму, «объяснению», приходит глубинное «понимание» (чтобы понять На’ви, то есть собственную природу, надо превратиться в На’ви, отказаться быть «человеком», то есть формой, за которой ничего не стоит, потому что со временем было выхолощено). Перестать быть «человеком» -это значит потратиться максимально, по крайней мере в наших глазах, зрительских, мы не хотим отказываться от своей «сущности», но так мы лишаемся возможности понять (хотя мы, конечно, не хотим «тратиться» так, чтобы «умереть»).

Кстати, когда гигантская Нейтири обнимает не «аватар» Джейка, а его самого, в человеческом облике, разве эта сцена не вызывает у вас ужас, отвращение и смущение одновременно, но не отталкивающего свойства? Это примерно то, что мы чувствуем, когда сталкиваемся с собственной животностью, когда ощущаем её, в том числе и в любовных объятиях. Впрочем, это уже детали.

Фильм неплохой, как мне кажется. Он направлен против капитализма, как философии расчёта во всём («социалистическое» государство –это тоже такой расчёт), против войн, потому что они порождены неравенством (вот смысл противопоставления аборигенов и землян в фильме), а если бы неравенства не было, то тогда вместо «истории» был бы мир планеты Пандора, но при этом понятно, что этот фильм – фантастика, по крайней мере, на сегодняшний день. И, конечно, этот фильм против рабства -то есть представления о том, что всё должно быть полезным.

Автор: iten

Наконец-то мировую общественность порадовали выпуском первого трейлера к политическому криминальному триллеру – «Игры власти». Главные действующие лица проекта: Рассел Кроу в роли дотошного репортера, который расследует загадочное убийство любовницы известного конгрессмена. И сам конгрессмен, которого играет любимец женщин Бен Афлек.

Любопытно, что первоначально главные роли в фильме «Игры власти» должны были достаться другому звездному дуэту: Брэду Питу и Эдварду Нортону. К сожалению или к счастью эти ребята в самый последний момент один за другим покинули проект.

Равноценна ли замена Брэда Пита и Эдварда Нортона на Рассела Кроу и Бена Афлека? Смотрите первый трейлер фильма игры власти… ответ в нем.

Обитаемый остров: Схватка (2009)

боевик / фантастика

Режиссер: Федор Бондарчук
В ролях: Василий Степанов (Максим Каммерер), Петр Федоров (Гай Гаал), Юлия Снигирь (Рада Гаал), Алексей Серебряков (Странник), Федор Бондарчук (Прокурор), …

Кадр из фильма «Обитаемый остров: Схватка»

Прорвавшись через блокпост в конце первой части, Максим Каммерер и против воли втянутый в этот поход Гай следуют к мутантам, населяющим приграничные земли. Однако, идея поднять мутантов на священную войну против Неизвестных отцов и свергнуть кровавый режим упирается в полное отсутствие у местных желания воевать. Познакомившись с психократом Колдуном, который задаст Максиму философские вопросы, и получив от мутантов в подарок бомбовоз, друзья отправляются к морю, чтобы найти Белые субмарины — флот Островной империи, еще одного потенциального союзника в войне Максима против кровавого режима. С субмаринами тоже не сложится в силу свирепого скотства их экипажей и придется возвращаться назад — в обреченную страну, которая вступает в войну с соседней Хонтией.

Кадр из фильма «Обитаемый остров: Схватка»

Что бы вам не показалось после первого фильма, имейте в виду — вам не показалось. Те, кто остался доволен началом, будут еще больше довольны продолжением. Все как обещано: масштабная танковая атака, прерванная ядерным ударом, полет на имперском бомбовозе и роскошная финальная драка Максима со Странником, который с невероятно заразительным наслаждением станет пинать землянина начищенными сапогами. Плюс, понятное дело, золотые кудри Василия Степанова, надрывный перфоманс Петра Федорова, инфернальный Серебряков и нежнейшая Юлия Снигирь. Те, кто был недоволен, снова получат повод для раздражения — камера, из которой, кажется, просто забывали вынимать цветные фильтры, и очень много криков, с помощью которых предпочитают делиться мыслями и чувствами герои.

Кадр из фильма «Обитаемый остров: Схватка»

Тем, кто увидел в фильме политическую сатиру, вероятно, тоже не показалось. Легкость, с которой в первой части на месте смелой подпольщицы Одри можно было себе представить Валерию Ильиничну Новодворскую, выкрикивающую беспощадную правду в фашистские лица своих палачей, озадачивала и пугала. На пресс-конференции, посвященной второй части фильма, Федор Сергеевич Бондарчук внес дополнительное смятение в умы, то ли сказав, что страна катится в жопу, то ли сказав что-то совсем другое, а его не так поняли — в любом случае, в воздухе мультиплексов запахло политикой. Причем политикой очень местной — мало у кого тут есть ответ на вопрос, прописанный в слогане фильма: «На чьей ты стороне?».

Кадр из фильма «Обитаемый остров: Схватка»

Вряд ли он будет и у зрителей — по непонятным причинам, писавшие сценарий Дьяченко опустили несколько небольших, но важных деталей. Ничего особенного, но если «Обитаемый остров» Стругацких был романом воспитания, цепью познания низких истин, то в фильме Максим Каммерер приходит к финалу тем же, что был в начале — московским студентом. А московскому студенту, как известно, кошку страшно доверить, не то что целую планету.

Странно, что вопрос с плаката к коммерческому блокбастеру, может оказаться таким серьезным. Еще страннее, что ответ на него, оказывается, может здесь быть только один: «На своей».

Источник: http://www.film.ru/

Во время раскопок на территории школы в руки учителя Теда Майлса попадает таинственная капсула, в которой находятся детские рисунки с изображением катаклизмов, произошедших в мире за последние пятьдесят лет. Более того, там предсказываются еще три события, одно из которых может стать катастрофой глобального масштаба. Тед Майлс разыскивает Диану, внучку одной из девочек, рисовавших пророческие послания. Смогут ли они убедить мир в приближении опасности? У них есть всего неделя. Время пошло!

«Знамение» (2009)
Knowing

* драма / мистика / триллер
* Режиссёр: Алекс Пройас
* Сценарий: Райн Даглас Пирсон (сценарий; сюжет), Джульет Сноуден, Стайлз Уайт, Стюарт Хэзелдайн, Алекс Пройас (адаптация)
Продюсеры: Тодд Блэк, Джейсон Блументал, Стив Тиш
Исполнительные продюсеры: Дэвид Элпер, Дэвид Дж. Блумфилд, Тофер Дау, Норман Голайтли, Стивен Джонс, Аарон Каплан, Шон Перрон
Оператор: Саймон Дагган
Художник: Стивен Джоунс-Эванс
Композитор: Марко Белтрами
Монтаж: Ричард Лиройд
Костюмы: Терри Райан
* В ролях: Николас Кейдж, Роуз Бирн, Чэндлер Кантербери, Бен Менделсон, Эдриэнн Пикеринг, Надя Таунсенд, Терри Камиллери

Америка, 1985 год. Параллельный мир, где супергерои стали частью повседневной жизни, а Ричард Никсон не ушел в отставку и до сих пор является президентом США. Часы Судного Дня, застыв в пяти минутах от полуночи, отсчитывают время до столкновения ведущих мировых держав. Роршах, супергерой, никогда не снимающий маски, расследует таинственный заговор против своих коллег, сулящий катастрофические последствия в будущем.

«Хранители» (2009)
Watchmen

* Продолжительность: 163 мин.
* боевик / драма / фантастика / триллер
* Режиссёр: Зак Снайдер
* Сценарий: Дэвид Хэйтер, Алекс Тсе, Дэйв Гиббонс (комикс), Алан Мур (комикс)
Продюсеры: Лоуренс Гордон, Ллойд Левин, Дебора Снайдер
Исполнительные продюсеры: Херб Гэйнс, Томас Талл
Оператор: Ларри Фонг
Художник: Алекс МакДауэлл
Композитор: Тайлер Бэйтс
Монтаж: Уильям Хой
Костюмы: Майкл Уилкинсон
* В ролях: Джеффри Дин Морган, Малин Акерман, Карла Гуджино, Билли Крадап, Патрик Уилсон, Джеки Эрл Хэйли, Мэттью Гуд, Стивен МакХэтти, Мэтт Фрюэр, Лора Меннелл, Соня Саломеа, Дэнни Вудберн, Джей Бразо, Кэрри Гензель, Л. Харви Гоулд, Мэттью Харрисон, Гэри Хьюстон, Роб ЛаБелль, Патрик Сабонги, Даррен Шахлави

«Загадочная история Бенджамина Баттона» (2008)
Curious Case of Benjamin Button, The

* Продолжительность: 166 мин.
* драма / мистика / мелодрама / фантастика
* Режиссёр: Дэвид Финчер
* Сценарий: Ф. Скотт Фицджеральд, Эрик Рот, Робин Суикорд
Продюсеры: Киан Чэффин, Кэтлин Кеннеди, Фрэнк Маршалл
Оператор: Клаудио Миранда
Художник: Доналд Грэм Берт
Композитор: Александр Деспла
Монтаж: Кирк Бакстер, Энгус Уолл
Костюмы: Жаклин Уэст
* В ролях: Брэд Питт, Кейт Бланшетт, Тилда Суинтон, Тараджи П. Хенсон, Джейсон Флеминг, Джулия Ормонд, Элль Фэннинг, Элиас Котеас, Махершалальхашбаз Али, Питер Доналд Бадаламенти-вт., Джоэл Биссоннетт, Рас Блэкуэлл, Ив Брент, Фон Э. Чэмберс, Джошуа ДеРоше, Луис Хертум, Дэвид Дженсен, Синтия ЛеБланк, Дэвин Э. Тайлер, Эрик Уэст

Бенджамин родился глубоким стариком — младенец появился на свет страдая всеми старческими болезнями. Мать умерла при родах, отец от него отказался, мальчика оставили в доме престарелых. Мальчик выжил, и старение его пошло в обратную сторону, от деда к младенцу. Повидав мир и побывав на войне, в сорок лет Бен уравнялся в возрасте с девушкой, с которой познакомился в старости/юности, и любил всю жизнь.

В «Возвращении мушкетеров» Д’Артаньян и компания отправляются с того света на поиски пропавших сокровищ королевы, пока Алиса Фрейндлих сводит с этой королевой счеты.

Возвращение мушкетеров (2009)

приключения / исторический

Режиссер: Георгий Юнгвальд-Хилькевич
В ролях: Михаил Боярский (Д’Артаньян), Вениамин Смехов (Атос), Валентин Смирнитский (Портос), Игорь Старыгин (Арамис), Антон Макарский (Анри), …

«Я желаю вас и… желтую бабочку!», говорит славный король Франции (Дмитрий Харатьян) утомленно-покорной фаворитке Лавальер. «Меня вы можете получить в любое время, а вот бабочку придется ловить», — разьясняет законы дарвинизма фаворитка. «Ну так идите и ловите!», — радостно заключает король. То, что мадмуазель Лавальер играет красавица Евгения Крюкова, участница одной из самых вдохновляющих фотосессий российского «Playboy», разумеется, добавляет сцене убедительности. Но вопрос, на самом деле, относится не только к красавицам и бабочкам, но и к самому «Возвращению мушкетеров»: что тут можно получить в любое время, а что придется ловить?

Для начала, получить можно геройскую смерть отважной четверки. В один несчастный день, в разных концах страны все они сложили головы — бочонок с порохом одному, удар шпаги другому, последний бокал вина третьему и пушечное ядро Д’Артаньяну, едва получившему маршальский жезл. Встретившись на не слишком гостеприимных небесах, друзья принялись наблюдать за событиями, последовавшими за их смертью и тут же узнали, что преставились крайне некстати — королева опять попала в беду, ее казна похищена прохиндеем Мазарини, а бунтующий народ уже произнес слово «эшафот». На помошь королеве приходят сыновья и дочери героев, но поскольку молодо-зелено, самим им не справиться. Приходится мушкетерам воскреснуть, чтобы оказать поддержку наследникам.

Если вы зададитесь вопросом — а чего, собственно говоря, ждете от этого фильма? — ответ будет довольно простым. «А на плече горит клеймо…» это ведь не только про Миледи, старшее поколение вдоволь наоралось в свое время «Есть в графском парке черный пру-у-у-уд!!!», младшее недавно устроило аншлаг на клубном концерте Михаила Боярского, и чего ждать от «Возвращения мушкетеров», кроме веселого и нежного шаржа на легенду? Не перезапуска же франшизы, как произошло с «Бэтменом»… Разумеется, «Возвращение…» светит отраженным светом, представить его без первой картины невозможно, да никто этого и не скрывает — слишком много цитат и напоминаний. Великая Алиса Фрейндлих довольно едко и невероятно комично свела счеты со своей королевой Анной, изрядно, кажется, надоевшей ей за прошедшие годы. Ширвиндт, сыгравший коварного министра Кольбера, утроил тихий балаган, вполне достойный первых «Мушкетеров». Боярский кричит «Каналья!» не так запальчиво, как раньше, но вполне по-маршальски.

Для актеров, исполнивших новую генерацию дуэлянтов, это оказалось скорее трудностью. Дети мушкетеров? Вполне обаятельные Лянка Грыу и Ирина Пегова, Антон Макарский и Данила Дунаев сыграют свои главные роли где-то еще, а тут добросовестно создают фон для старших. Исключение составил Дмитрий Нагиев, в очередной раз заставивиший мучиться вопросом — почему при таком таланте человек упорно предпочитает играть прапорщика Задова?

Это из того, что «в любое время». Что касается бабочек, которых нужно ловить, то «Возвращение мушкетеров» предоставляет тут немалые возможности — выискивать среди ролей второго плана знакомые по первому фильму лица. И испытать отыскав, скажем, английского офицера, соблазненного некогда Миледи, может и глупое, но приятное удовлетворение. В этот момент становится наплевать на хаос, который щедрый на выдумки Юнгвальд-Хилькевич едва упихнул в связный сюжет, на некоторую ленцу со стороны славных мушкетеров (кроме Боярского, конечно), на то, что море не такое синее и трава не такая зеленая, и на то, что «Возвращение мушкетеров» это все же нет «Три мушкетера».

С легендами так бывает.
Источник: film.ru

ТРЕЙЛЕР

Режиссер фильма "Миллионер из трущеб" Дэнни Бойл

«Миллионер из трущоб» британского режиссера Дэнни Бойла назван лучшим фильмом 2008 года. Сам Бойл получил «Оскар» как лучший режиссер. В общей сложности картина собрала восемь статуэток.

Лучшей актрисой года объявлена Кейт Уинслет за роль в фильме «Чтец«.

Шон Пенн признан лучшим актером за роль в картине «Харви Милк» режиссера Гаса Ван Сента.

Лучшим актером второго плана посмертно назван Хит Леджер – за роль в фильме «Темный рыцарь«.

Награду Леджера получила его семья. Отец австралийского актера поблагодарил Академию за «признание работы сына».

Испанская актриса Пенелопа Крус получила «Оскар» за лучшую женскую роль второго плана («Вики Кристина Барселона«).

«Оскар» за лучший оригинальный сценарий получил Дастин Лэнс Блэк за фильм «Харви Милк«.

Помимо лучшей режиссуры «Миллионер из трущоб» получил шесть «Оскаров», в том числе за лучший адаптированный сценарий, лучшую кинематографию, лучшую музыку к фильму и лучшие звуковые эффекты.

Создатели фильма «Загадочная история Бенджамина Баттона» к настоящему времени получили «Оскары» за лучший грим, лучшую работу художника-постановщика и лучшие визуальные эффекты.

Лучшим анимированным фильмом назвали романтическую историю про роботов WALL-E.

Голливудская скромность

81-я церемония Американской академии киноискусств прошла в театре «Кодак» в Лос-Анджелесе.

Лидерами по числу номинаций в этом году стали ленты «Загадочная история Бенджамина Баттона» (13 номинаций), «Миллионер из трущоб» (10 номинаций), а также «Темного рыцаря» и «Харви Милк» (оба по 8 номинаций).

Ведущим шоу был австралийский актер Хью Джекмен. Нынешняя церемония оказалась несколько скромнее предыдущих.

Отдельной интригой остается вопрос, насколько популярной окажется трансляция шоу.

В прошлом году в США церемонию посмотрели 32 млн. зрителей. По сравнению с 2007 годом аудитория сократилась на 8 млн. человек, и оказалось самой низкой с 1974 года, когда впервые подсчитали число телезрителей церемонии. BBC Russian

ТРЕЙЛЕР: «Миллионер из трущоб»

Источник: Новая Эўропа